★被夏志清喻为“又一张爱玲”，连续三次获得联合报文学奖 ★蒋晓云“民国素人志”系列第二本《四季红：民国素人志》上市，延续民国女人传奇。 ★人生在世，如果天天只想着以后的日子怎么过，那今朝还过不过了？ ★《四季红》中的女人们，都有把人生都打碎咀嚼透了的淡然豁达 ★这时代洪流中的爱恨离愁，终将被悠长的岁月一一化解。 ★《民国素人志》讲的不是人世的离合，而是“日子反正得过下去”的粗粝真理。聚散有因，起落无常，最终每个人有不同的心劲和韧性，成就了自己的人生棋局。蒋晓云用十余枚短篇下了一盘很大的棋，其中狠手不断，让读者心惊。 ——《南方都市报》 《四季红：民国素人志》是蒋晓云所著的“民国素人志”系列第二本，讲述了一九四九年后大批迁移海外及港台的这一特殊族群的离奇跌宕的人生。 《四季红：民国素人志》里的民国女子一个个有血有肉，有的爱...(展开全部)

★被夏志清喻为“又一张爱玲”，连续三次获得联合报文学奖 ★蒋晓云“民国素人志”系列第二本《四季红：民国素人志》上市，延续民国女人传奇。 ★人生在世，如果天天只想着以后的日子怎么过，那今朝还过不过了？ ★《四季红》中的女人们，都有把人生都打碎咀嚼透了的淡然豁达 ★这时代洪流中的爱恨离愁，终将被悠长的岁月一一化解。 ★《民国素人志》讲的不是人世的离合，而是“日子反正得过下去”的粗粝真理。聚散有因，起落无常，最终每个人有不同的心劲和韧性，成就了自己的人生棋局。蒋晓云用十余枚短篇下了一盘很大的棋，其中狠手不断，让读者心惊。 ——《南方都市报》 《四季红：民国素人志》是蒋晓云所著的“民国素人志”系列第二本，讲述了一九四九年后大批迁移海外及港台的这一特殊族群的离奇跌宕的人生。 《四季红：民国素人志》里的民国女子一个个有血有肉，有的爱...(展开全部)

★连续三次获得联合报文学奖，被誉为“又一张爱玲”，华语文学传媒大奖“年度小说家”提名作家 ★张爱玲写的是二三十年代的都市女人，王安忆写的是一九四九年后留在上海的女人，而蒋晓云写的则是流亡在外的这群女人的故事。 ★ 人生总是过了一山还有一山。无论是怎样的卑微，熬过去就会有新的篇章。 蒋晓云所著的“民国素人志”系列第二本，讲述了一九四九年后大批迁移海外及港台的这一特殊族群的离奇跌宕的人生。除首篇独立成文外，其余四篇则继续讲述流亡的金氏家族七姐妹的命运。她们被动地卷入历史的洪流，却一个个有其真真切切的悲欢离合、血泪交融。 夏志清——不止是天才，简直可说是写小说的全才。 朱西甯——蒋晓云是张爱玲、潘人木之后无人可及的言情小说家。 王安忆——她的人物族谱与张爱玲的某一阶段上相合……张爱玲攫取其中一段，正是走下坡路且回不去的一段，凄凉苍茫，蒋晓云却是不甘心，要博...(展开全部)

★ 蒋晓云被夏志清喻为“又一张爱玲”，连续三次获得联合报文学奖 ★ 王安忆作序，倾力推荐 ★ 我们终于等到曾源流于同一片黄土地，因改朝换代而离家离乡离国的人，之后的故事。 ★ 张爱玲写的是二三十年代的都市女人，王安忆写的是一九四九年后留在上海的女人，而蒋晓云写的则是流亡在外的这群女人的故事。 《百年好合》中包含了十二个独立的故事，但是这些主人公却有着千丝万缕的联系，母女，亲友，或一面之缘。这些人中有上层官太，也有下层舞女，有私奔台湾的清真面馆老板娘，有远嫁美国独自创业的上海滩舞女，也有享尽繁华的军官小姐。她们被卷入了历史的洪流中，经历了最为动荡的时代，命运的捉弄，乱世飘零的她们，一人有一个传奇。

★ 蒋晓云被夏志清喻为“又一张爱玲”，连续三次获得联合报文学奖 ★ 王安忆作序，倾力推荐 ★ 我们终于等到曾源流于同一片黄土地，因改朝换代而离家离乡离国的人，之后的故事。 ★ 张爱玲写的是二三十年代的都市女人，王安忆写的是一九四九年后留在上海的女人，而蒋晓云写的则是流亡在外的这群女人的故事。 《百年好合》中包含了十二个独立的故事，但是这些主人公却有着千丝万缕的联系，母女，亲友，或一面之缘。这些人中有上层官太，也有下层舞女，有私奔台湾的清真面馆老板娘，有远嫁美国独自创业的上海滩舞女，也有享尽繁华的军官小姐。她们被卷入了历史的洪流中，经历了最为动荡的时代，命运的捉弄，乱世飘零的她们，一人有一个传奇。

★连续三次获得联合报文学奖，被誉为“又一张爱玲”，华语文学传媒大奖“年度小说家”提名作家 ★王安忆作序，倾力推荐：一曲套一曲，曲牌如海的女性传奇。 ★张爱玲写的是二三十年代的都市女人，王安忆写的是一九四九年后留在上海的女人，而蒋晓云写的则是流亡在外的这群女人的故事。 ★ 素人再渺小，她都是自己故事里的主角。这些人就是我的母亲辈、姐姐辈的人，这是我最同情的时代。 十二个短篇环环相扣，讲述十四个民国女人的传奇一生。上层官太、下层平民、军官小姐、沪上舞女……无一不被卷入时代洪流，却都靠着一股韧劲儿，走出属于自己的天地。 夏志清——不止是天才，简直可说是写小说的全才。 朱西甯——蒋晓云是张爱玲、潘人木之后无人可及的言情小说家。 王安忆——她的人物族谱与张爱玲的某一阶段上相合……张爱玲攫取其中一段，正是走下坡路且回不去的一段，凄凉苍茫，蒋晓云却是不甘心，要搏一...(展开全部)

本书主要介绍了民国时期42位钢琴作曲家的音乐生活，并从音乐史的角度阐述他们的钢琴作品。民国是华人钢琴创作的“童年期”，这一阶段的钢琴作曲家自由奔放，风格差异极大，作品与之后30余年相比，稍显天真，即使是模仿之作，也透着童年期的 “蒙昧”，但这个童年期却对中国钢琴史的发展至关重要，是中国钢琴的启蒙阶段，然而，无论是在演奏界，还是在研究界，都没有相关介绍，本书便弥补了这一空白，帮助读者了解民国时期钢琴音乐史的发展脉络。

本书主要介绍了民国时期42位钢琴作曲家的音乐生活，并从音乐史的角度阐述他们的钢琴作品。民国是华人钢琴创作的“童年期”，这一阶段的钢琴作曲家自由奔放，风格差异极大，作品与之后30余年相比，稍显天真，即使是模仿之作，也透着童年期的 “蒙昧”，但这个童年期却对中国钢琴史的发展至关重要，是中国钢琴的启蒙阶段，然而，无论是在演奏界，还是在研究界，都没有相关介绍，本书便弥补了这一空白，帮助读者了解民国时期钢琴音乐史的发展脉络。

二十世纪三十年代起，国民政府逐渐形成以司法院为核心，以司法行政、司法裁判、行政诉讼、公务员惩戒、监狱建设为重点司法制度功能的制度体系。本书以此为背景，以组织、法典、法权、法官、律师、民刑事务、监狱事务行政诉讼、公务员惩戒、其他如司法经费、司法会议、司法复员为主要内容，系统地考察了民国司法制度的沿革经过。

二十世纪三十年代起，国民政府逐渐形成以司法院为核心，以司法行政、司法裁判、行政诉讼、公务员惩戒、监狱建设为重点司法制度功能的制度体系。本书以此为背景，以组织、法典、法权、法官、律师、民刑事务、监狱事务行政诉讼、公务员惩戒、其他如司法经费、司法会议、司法复员为主要内容，系统地考察了民国司法制度的沿革经过。